திராவிட போர்வாட்கள்!

நேற்று ஜெயமோகன் ராஜன்குறையை விமர்சித்து, நாடக காதல் என்ற பதத்தை உருவாக்கியது அவரும் அவர் சார்ந்த இயக்கமும் தான். அவை ஆய்வுக்கட்டுரைகளாக வெளியிடப்பட்டு, அனைவருக்கும் தெரிந்த உண்மையாகவும் வைக்கப்பட்டு, ஏழெட்டு ஆண்டுகள் கழித்தே இராமதாஸ் அந்த பதத்தை வந்தடைந்தார் என்று குறிப்பிட்டுருந்தார்.

இன்று அந்த ஆய்வுக்கட்டுரையினை முழுமையாக படிக்க நேர்ந்தது. அதன் உரலி இதோ (https://www.jstor.org/stable/4412773?seq=1). தலித் ஆண்கள், தங்கள் ஆண்மை திமிரின் காரணமாகவும், கட்டுபாடற்ற தன்மையினாலும் ஒரு வேலையில் நிரந்திரமாக இருக்கமுடிவதில்லை. மேலும் சாகசத்திற்க்காக உயர்சாதி பெண்களை துரத்தி காதலிக்கின்றனர் என்றெல்லாம் ஆய்வுகட்டுரை போகிறது. உயர்சாதியினர் இதனாலேயே தங்கள் பெண்பிள்ளைகளை இளம்வயதிலேயே மணமுடித்து தந்துவிடுகிறார்கள் என்றும் பதிவு செய்கிறது கட்டுரை. இம்மாதிரியான ஒரு விஷயத்தை ஜெயமோகனோ, அல்லது வலதுசாரி இயக்கதினரோ வெளியிட்டு இருந்திருந்தால் இன்னேரம் என்ன நடந்திருக்கும்? ஏன் திராவிட போர்வாட்களுக்கு மட்டுமிந்த விதிவிலக்கு?

இதில் இன்னும் ஒரு சுவரசியமான விஷயம், அந்த ஆய்வு கட்டுரை எழுதியவர்களில் ஒருவர் இன்று பொருளாதார மேதை என்று அறியப்படும் ஜெயரஞ்சன் அவர்கள். ராஜன் குறை களாஆய்வு நடத்தி சேகரித்த தகவல்களை எம்.எஸ்.எஸ். பாண்டியனின் மனைவியும், ஜெயரஞ்சனும் இணைந்து எழுதி இருக்கிறார்கள். எம்.எஸ்.எஸ் பாண்டியனை தெரியாதவர்களுக்கு – திராவிடப் பேரறிஞர் என்று கொள்ளவும்.

பொதுவாக திராவிட இயக்கங்களை பாப்புலிஸ்ட் பார்ட்டீஸ் எனலாம். அந்தந்த காலத்தில் மக்கள் என்ன நினைக்கிறார்களோ அதை எதிரொலிப்பது இந்த கட்சிகளின் தன்மை எனலாம். ஆனால் அவர்கள் கொள்கை என்று வைப்பது என்னவென்று பார்த்தோமெனில் இம்மாதிரியான ஆய்வுகளை தான். இதை ஜெயமோகன் வார்த்தைகளில் சொல்ல வேண்டுமெனில்,

“இதைப்போன்ற உள்நோக்கம் கொண்ட, தன்னலம்மிக்க, ஆய்வாளர்கள் பேரழிவுகளை உருவாக்கிவிடுவார்கள். எல்லா சூழலிலும் பிற்பாடு அரசியல்வாதிகளால் முன்வைக்கப்படும் அழிவுக்கருத்துக்கள் முதலில் இவர்களால்தான் உருவாக்கப்படும். ஓர் உதாரணம் சொல்கிறேன். இன்று கன்னடச்சூழலில் தமிழர்களுக்கு எதிரான வன்முறையாக பெருகி பேரழிவை உருவாக்கிய காழ்ப்பை ஓர் அரசியல் கருத்தாக முன்வைத்தவர் சிதானந்தமூர்த்தி என்ற பேராசிரியர். அவர் ஆய்வுச்சூழலில்தான் அந்தக் கருத்தை உருவாக்கினார். அது வாட்டாள் நாகராஜ் வழியாக தெருவுக்கு வந்து தலைகள் உருள காரணமாக ஆகியது. இந்தியா முழுக்க இத்தகைய தன்னலமே நோக்கமாகக் கொண்ட, பேராசிரியர்கள் ஆய்வுச்சூழலில் உருவாக்கி வெளியே விடும் கருத்துக்கள் பேரழிவை விளைவித்திருக்கின்றன. அத்தகைய ஒருவர் ராஜன் குறை.”

பொதுவாக திராவிட இயக்கத்தினரின் மேல் வைக்கப்படும் முக்கியமான குற்றச்சாடுகளில் ஒன்று அவர்கள் பெரும்பான்மையினரான நடுநிலை சாதியினரையே தங்கள் வாக்கு வங்கியாக கொண்டு அவர்களை வைத்தே அரசியல் செய்கிறார்கள் என்பது. அதனால் தான் பிராமணர்கள் மிக குறைவாகவோ அல்லது முற்றிலுமே அல்லாத கிராமங்களில் தான் சாதியம் உக்கிரமாக பாவிக்கப்படுகிறது என்பதை வசதியாக மறந்துவிட்டு தலித்துகளின் அத்தனை இடர்களுக்கும் காரணம் பிராமணர்களே என்று முன்வைக்கிறார்கள். இந்த சூழ்நிலையில் 90களில் இந்த திராவிட அறிஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட நாடக காதல் பதம் இன்று வெற்றிகரமாக நிறுவப்பட்ட ஒரு உண்மையாகவே தமிழ் சமூகத்தில் புழங்குகிறது. இந்நிலையில் திராவிட இயக்கம் மெய்யகவே சமூகநீதி பற்றியெல்லாம் கவலைப்படுகிறதா என்பதே என்னுடைய சந்தேகம்!

வந்து சூழும் இருள்

மத்திய அரசு மார்ச்சில் முழு ஊரடங்குக்கு உத்திரவிட்ட போது, அரசின் பல செயல்பாட்டில் உடன்பாடில்லாத போதும் இந்த ஒன்றிற்காக மகிழ்ச்சி அடைந்தவர்களில் நானும் ஒருவன். சில நூறு தொற்றுகள் இருக்கும் போதே ஊரடங்குக்கு போவது மிகவும் பாதுகாப்பானது என நான் கருதினேன். சில பல கை தட்டல்கள் விளக்கு பிடித்தல்கள் இருந்தாலும் ஒரு ஓரத்தில் அரசின்‌ மீது கொஞ்சம் நம்பிக்கை இருந்தது. ஆனால் கூலி தொழிலாளிகளை கையாண்ட விதம் மத்திய மாநில ஒருங்கிணைப்பு போன்ற செயல்பாடுகள் சந்தேகத்தை அதிகரிக்கவே செய்தன. நான் சற்றும் எண்ணியிராத ஒன்று பொருளாதாரம்! கீழ்மத்தியதர ஏழை குடும்பங்கள் எந்த அளவு பாதிக்கப்பட்டன என்பதை கண்கூடாக கண்டேன். சூரத்தில் கூலி வேலை செய்யும் மகன் பணம் அனுப்ப முடியாததால் தற்காலிகமாக வீடு வீடாக யாசகம் கேட்டு அலைந்த முதியவர் ஒருவரை கண்டபோது தான் ஊரடங்கின் தீவிரம் புரிந்தது. அதே சமயம் இத்தனை வேதனைகள் பலனை அளித்தனவா என்றால் தினமும் எக்ஸ்பொனண்ட்சியலாக எகிறும் தொற்று எண்ணிக்கைகளே விடையாக அமைந்தன. சற்றே யோசிக்கையில் அரசு குருட்டு பூனை விட்டத்தில் பாய்ந்த கதையாக என்னத்தையோ செய்து வைத்திருப்பது தெரிகிறது! எக்னாமிஸ்டுகளையோ, எபிடமிஸ்டுகளையோ அரசு கலந்தாலோசித்ததாக தெரியவில்லை. நியூசிலாந்தில் ஆயிரமாவது தொற்றின் போதே சமூகபரவல் ஆரம்பித்துவிட்டதாக கூறி நடவடிக்கைகளை முடுக்கி விட்டது நியூசிலாந்து அரசு. ஆனால் லட்சத்தை கடந்த பின்னும் சமூக தொற்றா அப்படியென்றால் என்று கேட்டுக் கொண்டிருக்கிறது அரசு. குறைந்தபட்சம் நார்டிக் நாடுகளை போலாவது அபாய கட்டம் வரை பொறுத்து பின் ஊரடங்குக்கு வந்திருந்தால் பொருளாதாரத்தை கொஞ்சம் காப்பாற்றி இருக்கலாமோ என தோன்றுகிறது. விவாசாயம் மற்றும் அமைப்பு சாரா தொழில்களே இந்திய பொருளாதாரத்தின் முதுகெலும்பாக இருந்து வந்திருக்கிறது. இந்த அரசு பொறுப்பேற்றதில் இருந்து அதை சிதைக்கும் முயற்சியிலேயே மும்முரமாக இருந்தது. இப்போது அதோடு கொரனாவும் சேர்ந்து வேகத்தை அதிகப்படுத்தியிருக்கிறது. இன்னுமும் வாய்ப்புகள் இருக்கிறது. ஆனால் மத்தியிலும் மாநிலத்திலும் ஆட்சி செய்பவர்களை நினைக்கும் தோறும் அவநம்பிக்கையும் வெறுப்புமே வந்து சூழ்கிறது. நமக்கு தேவை ஒரு தலைவன். ஆனால் அப்படி யாரும் இப்போதைக்கு இல்லை அல்லது இருக்க வேண்டிய இடத்தில் இல்லை என்பதே நிதர்சனம்!

முதுவேனில் நாட்கள்

சின்ன வயதில் கோடை விடுமுறை என்றால முதல் ஓரிரு வாரங்களுக்கு க்ரிக்கெட் என்றால், அடுத்து உடனடியாக பேக் செய்யப்பட்டு வேலூர் அனுப்பப்படுவேன். தெருவில் நம் பிரபல்யம் அப்படி. ஜன்னல் உடைகிறது சாக்கடையில் விழுந்த பந்து மேலே படுகிறது போன்ற அற்ப காரணங்களால் கரூர் ஒரு மகத்தான க்ரிக்கெட் வீரரை இழந்தது எனலாம். திரும்ப வருவதற்கான அனுமதி கரூர் திருவிழா சாட்டிய பின்னரே கிடைக்கும். எனக்கு தெரிந்து சுற்று வட்டாரத்தில் கடைசியாக வருவது கரூர் மாரியம்மன் திருவிழா தான். கம்பம் போட்டுவிட்டால், தீர்த்தம் ஊற்ற என்று சொல்லி தெருவே கிளம்பிபோவோம்.

அதிகாலை இரண்டு மணி போல் உசுப்பப்பட்டு, கையில் ஒரு பித்தளை சொம்பு தரப்படும். மஞ்சள், குங்குமம், திருநீறு என பேப்பரில் பொட்டலம் கட்டப்பட்டு, போகும் வழியில் வேப்பிலைகள் ஒடிக்கப்பட்டு, பசுபதிபளையம் செல்வோம். அமராவதியின் கடைமடையாதலால், மழைக்கால வெள்ளம் தவிர்த்து அமராவதி வற்றிய மணல் கோடு தான். நகராட்சி ஆற்றில் நீர்குடைகளை அமைத்திருக்கும். குளித்து, சொம்பில், குடத்தில் நீர் நிரப்பி, மஞ்சள் கலந்து, வேப்பிலை வைத்து சாமி கும்பிட்டு தூக்கினால், அதை கோவிலில் இருக்கும் கம்பத்தில் ஊற்றும் வரை கீழே வைக்க முடியாது. ஐந்து ரோடு, கச்சேரி பிள்ளையார் கோவில் தாண்டி பஜாரில் நுழைந்தால் கூப்பிடும் தூரத்தில் கோவில். ஆனால் ஒட்டு மொத்த ஊருக்கே திருவிழா என்பதால் கூட்டம் அலை மோதும். நீண்ட வரிசையில் மக்கள் நின்று கொண்டிருக்க, அதிர்ஷ்டம் இருந்தால் ஜி.ஹெச்.எஸ் பள்ளி பக்கம் வால் இருக்கும். நாம் போய் ஒட்டிக்கொள்ளலாம். சில சமயம் மார்க்கெட், சர்ச் வரை நீள்வதுண்டு. நின்று ஒரு துளி நகர்ந்து பின் நின்று என்று அட்டை போல் சில மணி நேரம் ஊறினால் கோவில். தீர்த்ததை கம்பத்தில் ஊற்றி, அவசரமாக அம்மனுக்கு ஒரு கும்பிடை போட்டுவிட்டு வெளியே வருவோம்.

பல சமயங்களில் எங்கள் ஊர் அம்மனுக்கும் அதே சமயத்தில் நோம்பி சாட்டப்பட்டிருக்கும். எனவே மறுபடி மாவடியான் கோவில் துறையில் இறங்கி ஆற்றை குறுக்கே கடந்து மேலேறி நடந்தால் திருமாநிலையூர். அருகில் இருக்கு அடிபம்பில் குடம் நிரப்பி, மஞ்சள் இட்டு இந்த அம்மனுக்கும் தீர்த்தம் ஊற்றப்படும். தலைக்கட்டுகள் குறைவு என்பதால் கூட்டமிருக்காது. பெரும்பாலும் காலை ஆறு, ஏழு மணி போல வீட்டுக்கு வந்து விடலாம். அன்று மட்டும் எட்டு, ஒன்பது மணி வரை தூங்க அனுமதி உண்டு.இளவேனிலில் பூக்களின் வாசம் என்றால் முதுவேனிலில் மாங்காயும், காலையில் வீசும் மேலைக்காற்றும். அதில் படுத்துறங்குவது போன்றதொரு மகிழ்ச்சி இல்லை.

இதன்பின் பூச்செரிதல் விழா நடக்கும். அம்மன் வீதியுலா வர தெருவெங்கும் பூக்கள் சிதறி மணந்து கொண்டிருக்கும். திருவிழாவின் உச்சம் கடைசி மூன்று நாட்கள். எப்போதும் திங்கள், செவ்வாய், புதன்கிழமைகளில் வரும். அதற்குள் அமராவதியின் மேல் வளர்ந்திருக்கும் முட்கள் நிரவப்பட்டு, ராட்டினங்கள், கடைகள் என ஒரு சிறு நகரமே அங்கு உண்டாகியிருக்கும். ஆற்றில் இருந்து பஜார் ரோட்டில், போஸ்ட் ஆபிஸ் வரை நான்கு ஐந்து கிலோமீட்டர்களுக்கு இந்த கடைகள் பரவிக்கிடக்கும். ஞாயிறன்று மறுபடி தெருவில் இருப்பவர்களோடு சேர்ந்து மாவிளக்கு எடுத்து போவோம். மறுபடியும் நடந்து தான். அதே கூட்டமோ அல்லது அதை விடக்கூட்டமாகவோ கிடக்கும். போகும்போது என்ன என்ன இராட்டினங்கள் வந்திருக்கிறது, புதிதாக என்ன பொம்மை வந்திருக்கிறது என்னபதை பார்த்தபடி போவோம். அப்போது எதுவும் கிடையாது. அதிகபட்சம் கச்சேரி பிள்ளையார் கோவில் அருகில் சல்லிசா கிடைக்கும் மாம்பழங்கள் வாங்கித்தருவார்கள். மற்றபடி, நீர்மோர் பானகம் என வழியில் கிடைக்கும்.

திங்கள் அக்கினிச்சட்டி எடுப்பார்கள். அதற்கு நானும் அம்மாவும் செல்வோம். ஆற்றிற்கு சென்று அக்கினிசட்டி எடுத்து வருபவர்களில் சட்டியில் எண்ணெய் விட்டு சற்று நேரம் வேடிக்கை பார்த்து வருவோம். சாப்பிட ஐஸ்க்ரீம், டெல்லி அப்பளம் என்று அம்மா வாங்கிதருவார்கள். பெரும்பாலும் அன்றைக்கும் அம்மாவுக்கு வேலை இருக்கும் என்பதால் பெரும்பாலும் ஆறு மணிக்கு போனால ஒன்பதிற்குள் வந்துவிடுவோம். மாலை அதே இடத்திற்கு அப்பாவோடு. இப்போது இராட்டினங்களை முயற்சிக்கும் தருணம். குடை ராட்டினத்தில் ஆரம்பித்து, கப்பல், ஏரோப்பிளேன் என ஒரு ரவுண்ட் வரலாம்.

செவ்வாய் காலை பெரிதாக ஒன்றும் இருக்காது. மாலையில் பக்கத்து வீட்டாரோடு சேர்ந்தோ அல்லது நாங்கள் மட்டுமோ, கடைவீதிக்கு செல்வோம். இப்போது பொம்மைகள் வாங்குவதற்கான தருணம். சில உடனடியாக கிடைக்கும். சில இன்னும் கொஞ்சம் உள்ளே போனால நல்லதாக கிடைக்கும் என உந்தபடுவேன். எப்போதும் தவறாமல் வாங்குவது ரப்பர் பந்துகள். வீட்டிற்குள் பந்து விழுந்தால் திரும்ப தராத நல்லவர்கள் வாழும் ஊரில் பந்துகள் அத்தியாவசிய தேவையாக இருந்தது. அப்படியே போஸ்ட் ஆபிஸ் வரை சென்று கரம், ஐஸ்க்ரீம் எல்லாம் சாப்பிட்டு வீடு வர இரவு ஒன்பது பத்தாகிவிடும்.

புதன்கிழமை, கம்பம் ஆற்றில் விடும் நாள். வீட்டில் கறி எடுக்கும் நாள். உறவினர்கள் வரும் நாள். வாணவேடிக்கை நடக்கும் நாள். ஆடு, கோழி, மீன் என அசைவ வாசனையில் மூழ்கி வந்திருக்கும் உறவினர்களோடு விளையாடி என அந்த நாளே பறந்துவிடும். மாலையில் பெட்ஷீட், கூடையில் தீனி என கும்பலாக கிளம்பி ஆற்றுக்கு போவோம். அதற்குள் கம்பம் கோவிலில் இருந்து கிளம்பி இருக்கும். வந்து ஆற்றுக்குள் இறங்கியவுடன் வானவேடிக்கை. சில சமயம் எங்கள் ஊர் திருவிழாவும் இருந்தால் இரண்டு பக்கமும் வாணவேடிக்கை நடக்கும். பெரியவர்கள் ஏதாவது பேசிக்கொண்டிருக்க நாங்கள் மணல் வீடு கட்டிக்கொண்டிருப்போம். அதுவும் என் அக்காவிற்க்கு எதுவும் துல்லியமாக இருக்க வேண்டும். அது கட்டும் வீட்டுக்கு ஒரே சைஸில் கிளிஞ்சல் தேடிக்கொண்டு வருவது என் பொறுப்பு. எப்போதும் தவறாத விஷயம் மழை. மழை வராது முடிந்த திருவிழக்களை விரல் விட்டு எண்ணி விடலாம். நனைந்து கொண்டே வீடு வந்தால், அந்தாண்டு வேனில் காலம் முடிந்தது என்று அர்த்தம். அன்றிலிருந்து இரண்டொரு நாள்களில் பள்ளி திறக்கும்.

பின் வருவதொரு பட்டங்கள் உயரப்போகும் ஒரு காற்றாடி காலம்!

இனி எல்லோரும் விவசாயி ஆகிவிடலாமா?

இந்த குவரண்டைன் நாட்களில் வாட்சப் பார்வர்டுகளில் வாருங்கள் இயற்கைக்கு திரும்புவோம், விவாசாயிகளை ஆதரிப்போம் என்ற குரல்களை கேட்கிறேன். கிராமிய தன்னிறவு பொருளதாரம் என்று சொல்லப்பட்டாலும், பெரும்பாலானவை முன்னோர்கள் ஒன்றும் முட்டாள்களில்லை வகையறா தான். என் சிற்றறிவுக்கு எட்டிய வரை இதை வகுத்துக்கொள்ள முயல்கிறேன்.

ஏறத்தாழ பத்தாயிரம் ஆண்டுகளுக்கு முன் மனிதர்கள் விவசாயத்தை தொடங்கினார்கள் என்கிறார்கள். ஆற்று சமவெளிகளில் தொடங்கிய விவசாயம் மனித குலத்தின் ஒரு மாபெரும் பாய்ச்சல் என்றே சொல்லலாம். அலைந்து திரிந்து கொண்டிருந்தவர்கள் நிலையாக ஒரிடத்தில் அமையவும், அதிலிருந்து குடும்பம், அரசு தனிச்சொத்து போன்றவை வலுப்பெற்றதையும் பார்க்கலாம். ஆனால், ஆயிரத்து ஐந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்னர் தான் விவசாயம் ஒரு திட்டவட்டமான பொருளியல் அமைப்பாக வலுப்பெற்றது. தமிழக வரலாற்றையே பார்த்தால், சோழர்கள் காலத்தில், புதிய ஏரிகள், குளங்கள், கால்வாய்கள் வெட்டப்பட்டு நீரியல் மேலாண்மை செம்மையாக்கப்பட்டது. பின்னர் நாயக்கர்கள் காலத்தில் இது மேலும் வலுப்படுத்தப்பட்டது. கிராமிய அமைப்பே விவசாயத்துக்கு சாதகமானதாக மட்டும் உருவாக்கப்பட்ட ஒன்று எனலாம். ஆடுகள், மாடுகள் போல மனிதர்களில் ஒரு பகுதியினரை சாதியால் விலக்கி அவர்களின் மனிதவளம் உறிஞ்சப்பட்டது. இது பொருளியல் ரீதியாக சாதகமானதாகவும், இப்படிப்பட்ட அமைப்பின் மூலம் மட்டுமே உபரியை அடையமுடிந்ததாகவும் இருந்ததால், இந்த அமைப்பு ஆயிரத்து முன்னூறு ஆண்டுகள் சிதையாமல் இருந்துள்ளது. இது இந்தியாவில் மட்டுமல்ல, கருப்பின அடிமைகளில் இருந்து மேலும் பல உதாரணங்கள் மூலம் இதை உலகம் எங்கும் பார்க்கலாம்.

ஆனால், தொழில்புரட்சி இயந்திரமயமாக்கலை கொண்டு வந்த போது இந்த அமைப்புகள் சிதற தொடங்கின. தண்ணீர் பாசனத்தில் இருந்து, உழவு, விற்பனை வரை இயந்திரங்களின் பங்கு விவசாயத்தில் நேரடி தாக்கத்தை உண்டாக்கியது. மேலும் தொழிற்சாலைகளின் வருகை அடிமைப்பட்டு கிடந்தவர்களுக்கு பொருளியல் சுதந்திரத்திற்கான ஒரு மாபெரும் வாய்ப்பாக உருவாகியது. 19ம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் சென்னையில் இருந்த ஐஸ் பேக்டரி போன்ற இடங்களில் தாழ்த்தப்பட்டவர்களே அதிகம் வேலை செய்ததாக தெரிகின்றது. இது சிறிது சிறிதாக நிலவுடமை அமைப்பை சிதைத்தது என்றால் மிகையல்ல. உழுவதற்கு எருது, அதன் சாணம் உரம், வயலின் வைக்கோல் மாட்டுக்கு உணவு என்பதில் இருந்து, உழ ட்ராக்டர், செயற்கை உரம் என வெளி தேவைகளாக உருமாறியது. காரணம், அதிகரித்த மக்கள் தொகை, அதீத உணவு உற்பத்தியைக் கோரியது. செயற்க்கை உரமும், இயந்திரங்களின் பங்களிப்பும் இல்லாதிருந்திருந்தால் பல்லாயிரக்கணக்கானோர் பட்டினியிலேயே இறந்திருக்கக் கூடும்.

இன்று விவசாயம் லாபகரமானது அல்ல என்ற நிலைக்கு வந்துவிட்டதாக சொல்கின்றனர். விவசாயிகளின் தற்கொலைகளில் இருந்து, வீட்டுமனைகளாகும் வயல்கள் வரை எல்லோருக்கும் தெரிந்த தகவல்கள் தான். விவசாயத்தின் வீழ்ச்சிக்கு என்ன காரணம்? என் வரையில் இந்த மூன்றினைக் கூறுவேன். சீசனல் என்று சொல்லக்கூடிய பருவம் சார்ந்த விதைப்பு, உற்பத்தி – நுகர்வு சங்கிலி சார்ந்து திட்டமிடாதது, இறுதியாக இடைத்தரகர்கள். எனக்கு தெரிந்து கூடை முப்பது ரூபாய் என்று கொள்முதல் செய்யப்படும் தக்காளி பத்து கிலோமீட்டர் தள்ளி சந்தையில் கிலோ இருபதாக இருக்கும். எரிபொருள், உரம், வாகனத்துக்கு என வெளி ஆட்களை கொண்டுவர விவசாயம் அதிக மூலதனத்துக்கான தேவையை உண்டாக்கியது. இது கடனாகவே பெரும்பாலும் பெறப்படுகின்றது. இதனால் ஓரிரு வெள்ளாமை பொய்த்தாலே அதீத கடன் விவசாயிகளை நெருக்கத்தொடங்கி விடுகிறது. விவசாயிகளுக்கும் இது தெரியும், ஆனால் கட்டுபடுத்த கூடிய அளவிற்கு அவர்கள் பெரிய அமைப்போ, அல்லது சேமித்து வைக்க குளிர்பதன கிடங்குகளையோ ஏற்படுத்தும் அளவுக்கு வசதியோ இல்லாதவர்கள். இன்னுமும் நமது கிராமிய சமூகம் சாதி சார்ந்தே இருப்பதும், விவசாயிகள் பெரும் அமைப்பாக திரள்வதை தடை செய்கின்றன. மேலும் பருவம் சார்ந்து விதைக்கும் போது, வானிலையின் சிறு மாற்றமும் பெரும் இழப்பாக மாறுகின்றது. குறிப்பாக புவி வெப்பமடைதலால் அதீத பருவ மாற்றங்களை எதிர்கொள்ள வேண்டி வரும் நாட்களில் இது ஒரு பெரும் பிரச்சனையா உருவெடுக்கக்கூடும். அதே போல ஒரே சமயத்தில் ஒரே பயிரை பலரும் விதைக்கும் போது இயல்பாகவே சப்ளை – டிமாண்ட் செயினில் அதித ஏற்தாழ்வுகள் நட்டமாக உருவெடுக்கின்றன.

இந்த நிலையில் முற்றிலும் இயற்க்கை விவசாயம் என்பதை போன்ற ஏமாற்று வேலை வேறு இருக்க முடியாது. காரணம், குறைவான மனிதவளத்தில் இருந்து உற்பத்தி அளவு வரை பல இடங்கள் கேள்விக்குறியது. குறிப்பாக இயற்கை உரங்கள் இடுகையில் ஒரு சில விதைப்புகளுக்கு பிறகு நிலத்தின் உற்பத்தி குறைவதாக சிலர் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். 2050ல் உலக மக்கள் தொகை 20 பில்லியனை தொடும் என்கிறது ஐக்கியநாடுகளின் சபை அறிக்கை ஒன்று. ஆனால் இப்போதைய விவசாய நிலத்தில் இருந்து அதிகபட்சம் 4% மட்டுமே புதிய நிலங்களை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் இருப்பதாக அதே அறிக்கை சுட்டி காட்டுகிறது. நிச்சயமாய் வரும் காலங்களில் மக்கள் தொகை இன்னும் தான் பெருகும் என்கிற நிலையில், இயற்க்கை விவசாயம் எந்த அளவுக்கு தேவைகளை நிறைவு செய்யும் என்பது சந்தேகத்திற்க்குரியதே. மேலும் இப்போதைய விவசாய முறை அதீத தண்ணீரை வீணடிப்பதாகவும், புவி வெப்பமயமாதலுக்கு பெரும் பங்களிப்பு செய்வதாகவும் இருக்கிறது. மரபான பயிர்கள் பொதுவாக அதிக சக்தியை உட்கொண்டு குறைவான மகசூல் தருபவை என்பதையும் கவனிக்க வேண்டும். உலகம் ஒற்றை ஊர் என மாறிவரும் காலங்களில் உள்ளூர் பிரச்சனை உலகளாவிய பிரச்சனை என்று பிரித்து பார்க்கவேண்டியிருக்காது என நினைக்கிறேன். எனவே முன் போல என் குடும்பம், என் கிராமம் என்பதற்கான சாத்தியங்களும் குறைவு தான்.

இப்போதைக்கு மனிதர்களின் உணவு பழக்கத்தில் மாற்றம் வரும் என்பதாக தெரியவில்லை. தேவை இருக்கிறது. எப்படி லாபம் பார்ப்பது? பழங்குடி வாழ்க்கையில் இருந்து நிலவுடமை சமூகத்திற்கும், பின் அதிலிருந்து இயந்திரமயமாக்கலுக்கும் வந்தோம். இந்த இருபது ஆண்டுகளில் தொலைத்தொடர்பு சார்ந்து பெரும் பாய்ச்சலை நிகழ்த்தியிருக்கிறோம். இன்று ஓவ்வொரு துறையுமே தகவல் தொடர்பு சார்ந்து தங்கள் உற்பத்தி முறைகளில் மாற்றம் கொண்டுவர, அது விவசாயத்திலும் நிகழ்வது தான் நியாயம். பெரும் குளிர்பதன் கிட்டங்கிகளை உருவாக்குவதை காட்டிலும் தேவைக்கு ஏற்ப உற்பத்தி செய்யலாம் என்கிற நிலைக்கு சென்று கொண்டிருக்கிறோம். வானிலையை சார்ந்து இருப்பதில் இருந்து பெரிய பச்சை குடில்களில் விவசாயம் பார்ப்பது லாபகரமானது என்கிறனர் சில early adopters. இம்மாதிரியான குடில்களில் சூழ்நிலையை துல்லியமாக கணிக்கமுடியும் என்பதில் இருந்து செயற்க்கை நுண்ணறிவைக்கொண்டு ஆரம்பத்திலேயே செடிகளை தாக்கும் நோய்களை கண்டறிவது, மண் இல்லாமல் குறைவான இடத்தில் அதிக உற்பத்தி தரும் ஏரோபோனிக்ஸ் போன்றவை தான் விவசாயத்தின் வருங்காலமாக இருக்க முடியும். ஏற்கனவே ஸ்வீடன், ஜப்பான் போன்ற நாடுகள் இதன் சாத்தியத்தை உணர்ந்துள்ளதாக தெரிகிறது. இந்தியாவிலேயே, ஆந்திர மாநிலத்தில் மைக்ரோசாப்ட் 175 தேர்ந்தெடுத்த விவசாயிகளுக்கு விதைப்பு, நில மேலாண்மை, உரம் சார்ந்த தொழில்நுட்ப தகவல்களை வழங்குகிறது. இதன் மூலம் 30% உற்பத்தி திறன் அதிகரித்துள்ளது. மேம்படுத்தபட்ட சூழ்நிலைகளில் செயற்கை அறிவின் துணையோடு மிகக்குறைந்த மனித வளத்தில் உற்பத்தியில் தன்னிறைவையும் எட்டமுடியும். இதற்காக பாஷ் போன்ற நிறுவனங்கள் நிலவளத்தை கண்கணிக்கும் கருவிகளையும், ரோ-பாட் போன்ற நிறுவனங்கள் அறுவடை கருவிகளையும் உற்பத்தி செய்யத்தொடங்கியுள்ளன. மேலும் துல்லிய விவசாயம் என்று ட்ரோன்கள் மூலம் பயிர்களை கண்காணித்தல், நோய்களை கண்டறிதல், அறுவடைக்கு தயாரன பயிர்கள் குறித்த தகவல்களை திரட்டுதல் என பல சாத்திய கூறுகளை விஞ்ஞானிகள் முன் வைக்கிறார்கள். நாம் செய்ய வேண்டியதெல்லாம், திறந்த மனதோடு தொழில்நுட்பத்தை வரவேற்பதே ஆகும்.

இறுதியாக, எல்லோரும் விவசாயி ஆக வேண்டுமா? தேவையில்லை. இஞ்சினியர், மருத்துவர் போல இதுவும் ஒரு தொழில் என்ற புரிதல் மட்டுமே நமக்கு வேண்டும். புனிதப்படுத்துவதால் எதனையும் அடைய இயலாது. வேதியலில் பிரபலமான ஒரு கூற்று ஒன்றுண்டு. If you’re not the part of the solution, you’ll be precipitated. விவசாயத்திற்கும் இது பொருந்தும்.

மஞ்சள் மாதினங்கள்

இந்த குளிர் தினம் சில நினைவுகளை கொண்டு வருகிறது. இன்று மலர்கள்.

மார்கழியில் இருந்து மாசி, தை, பங்குனி வரை மலர்களின் காலம். குறிப்பாக மஞ்சள் மலர்கள். ஐப்பசி மழை இண்டு இடுக்கிலெல்லாம் பச்சையை தூவி விட்டு போக, அடுத்த இரண்டு மூன்று வாரத்தில் சின்ன நட்சத்திரங்கள் என வெள்ளையும், நீலமும், அதிகமாக மஞ்சளும், அதிசயமாக சிவப்பிலும் மலர்கள் எட்டி பார்க்கும். சின்ன வயதில் டிசம்பர் என்பது ஒரு பூ மலரும் மாதம் என்றே நினைத்திருந்தேன். வீட்டின் பின்புறம் ஊதாவும், மஞ்சளுமாய் பூத்துக்கிடக்கும். அம்மாவுக்கு மிகப்பிடித்த மலர்களுள் ஒன்று. பள்ளிக்கு செல்லும் முன் எடுக்கப்பட்ட என் அனைத்து புகைப்படங்களிலும் தவறாமல் ஒரு சரம் டிசம்பர் பூக்கள் என் தலையை அலங்கரித்திருக்கும்.

பின் மார்கழி வந்தால் அதிகாலையில் உசுப்பி விடப்பட்டு, பூசணி பூக்கள் தேடி அனுப்பப்படுவோம். தெருவின் கடைசியில் பால்காரர் வீட்டு போர்பட்டி வைக்கோல் அடுக்குகளுக்கு அருகில் பூசணிக்கொடிகள் பரவிக்கிடக்கும். ஒரு நாளைக்கு ஒரு பூ தான். கொண்டு வந்தால், வீட்டின் முன் கோலத்தில் சாணி பிள்ளையார் தலை மேல் நாள் முழுவதும் அலங்கரித்திருக்கும்.

தை, மெல்லிய வெய்யிலோடு ஆவரம் பூக்கள் சிரித்து பேசிக்கொண்டிருக்கும் மாதம். தை மாதம் காப்புகட்ட ஆவாரம் பூவையும், பூலப்பூவையும் தேடி அலைவது இன்னும் ஒரு சுவரசியமான நினைவு. அப்போது தான் திண்ணப்பா நகர் உருவாகி வந்து கொண்டிருந்தது. அதையும் தாந்தோணியையும் இணைக்கும் ஒத்தையடி பாதையை தவிர்த்தால் வெறும் செம்மண் காடு. பனையும், வேம்பும், சீத்தமரங்களும் விரவிக்கிடக்க இடையில் ஆவாரம் எட்டி பார்க்கும். சரியாக ஓரிரு நாட்களுக்கு முன்பே சென்றுவிட வேண்டும். விட்டுவிட்டால் ஆடு மேய்ப்பவர்கள் பறித்து கட்டி லைட் ஹவுஸ் திருப்பத்தில கத்தை ஐந்து ரூபாய் என்று விற்பதை வாங்க வேண்டும். நான் பாரதிதாசனுக்கு வந்த போது, சாலைகளையும், கட்டிடங்கள் இருந்த இடங்களை தவிர்த்து எங்கும் ஆவாரமாய் கிடந்தது. காப்புகட்ட ஒரு கொத்துக்கு ஒரு கீற்று ஆவரையில் இருந்து, கட்டில் மொத்தமாய் பாரதிதாசனின் மஞ்சள் மலர்கள் வீட்டில் சிரிக்க ஆரம்பித்தது.

தை கடைசியில் ஆரம்பித்து, மாசி மாதமெல்லாம் விடுதியில் நின்றிருந்த சரக்கொன்றை பூக்க ஆரம்பித்துவிடும். வேறெந்த மலரும் அத்தனை அழகாய் இருக்குமா எனத்தெரியவில்லை. கொன்றை மட்டுமே மகிழ்ச்சி பீறிடும் ஒளி துகள்களாய் வெடித்து ஆடிக்கொண்டிருக்கும். என் வாழ்க்கையில் ஏதாவது மலரை அதிகமுறை புகைப்படமெடுத்திருப்பேன் என்றால் அது சரக்கொன்றையாய் மட்டுமே இருக்கும். இன்னும் அதன் மீதாதான பைத்தியம் தீர்ந்த பாடில்லை.

பங்குனியில், இளவேனிலில் இன்னும் பல மரங்கள் பூக்க, வேம்பும், புங்கையும் இலை பழுத்து உதிர்க்கத் தொடங்கும். பின் அனைத்தும் பற்றியெரியும் முதுவேனில் நிலமொன்றில், பகலில் தன் அடர்நிலலில் பருத்த அரிசியென புங்கை பூக்கள் சிதறிக்கிடக்க, மெல்லிய குளிர் தெரியும் இரவுகளில் வேம்பூவின் வாசனை மெல்லிய தூரத்து நட்ச்சத்திரமென உடன் வரும்.

எலும்புகள் போதும் நமக்கு

சந்தோஷங்கள் சடங்குகளாய்
மாறும் நேரம்
புன்னகைகள் மழைக்கால
விட்டில்களாய் உதிர்கின்றன.

உதிர்பவைகளை மொத்தமாய்
எரித்துவிடு
புகையும் சாம்பலில் கிடக்கும்
எலும்பு துண்டுகள் போதும்
அவர்கள் உனக்கு
எத்தனை முக்கியமானவர்களென
பிறருக்கு காட்ட.

மல்லிகை மணாளனே சென்னமல்லிகார்ஜீனா

அக்கமகாதேவி கர்நாடகத்தின் ஆண்டாள் என்று அழைக்கப்படுபவர். பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த இவரின் நவீன கவிதை போன்ற “வசனங்கள்” வீரசைவர்களிடம் மிகவும் பிரபலம். ஏறத்தாழ 300 இருக்கலாம் என கருத்தப்படும் இவை அக்கமகாதேவி வாக்குகள் என்ற பெயரில் தொகுப்பட்டு, புத்தகமாக கிடைக்கின்றது. சங்க இலக்கியத்தை உலகுக்கு அறிமுகப்படுத்திய ஏ.கே.ராமானுஜனே இப்பாடல்களின் முதல் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பாளர். தற்போது ஏறத்தாழ 30 ஆண்டுகள் கழித்து வினய சைதன்யாவால் இவை மேலும் மெருகூட்டப்படு Songs of Siva என்ற பெயரில் Harper Perennialஆல் பதிப்பிக்கப்பட்டிருக்கின்றது.

Image Courtesy: Vikatan.com

அருமையான மொழியில், வாசிக்க எளிமையாக இருக்கின்றது புத்தகம். பாடல்களை பற்றி பார்க்கும் முன் பின்னணி தகவல்களை கொஞ்சம் பார்த்துவிடலாம். ஆண்டாள் மற்றும் பிற கதைகளைப்போலவே, சிறிய வயதிலேயே தன் கிராமத்தில் இருக்கும் சென்னமல்லிகார்ஜீனனை (சிவன்) மனதில் வரித்துகொள்கிறாள் மகாதேவி. ஆனால், ஜைன மன்னனை குடும்பத்தின் கட்டாயத்தின் பேரில் மணமுடிக்க நேர்கிறது. எப்பொதும் சிவனை தொழ அனுமதிக்கவேண்டும், அவன் அடியவர்கள் எவர் வரினும் அவர்களை பார்க்க அனுமதிக்க வேண்டும், குருவை சந்திக்க எந்த நேரமாயினும் அனுமதிக்க வேண்டும் என்ற மூன்று நிபந்தனைகளின் அடிப்படையில் மன்னன் கெளசிகனை கரம் பற்றுகிறாள் மகாதேவி.

ஆனால் வெகுசீக்கிரத்தில் கெளசிகன் இந்நிபந்தனைகளை மீறுகின்றான். எனவே அவனையும் துறந்து, தன் உடலே தன் துன்பத்துக்கு காரணமென நினைத்து தன் ஆடைகளையும் துறந்து, தன் கூந்தலை மட்டுமே ஆடையாக உடுத்தி ஷ்ரீசைல மலைக்கு செல்கிறார். பின்னர், பசவண்ணரின் வீரசைவ இயக்கத்துக்கு தன்னை முழுமையாக அர்பணித்து, சென்னமல்லிகார்ஜீனனுக்கு பாடல் புனைவதையே தன் வாழ்வென கொள்கிறார். மல்லிகார்ஜீனனை தவிர்த்த பிறர் தன் சகோதரர்கள் என்று குறிப்பிட்டதால் மக்களால் அக்கமகாதேவி என்றழைக்கப்படுகிறார். பிற்காலத்தில் பல நூல்களில் இந்த கதை திரும்ப திரும்ப குறிப்பிடப்படுவதால், இது உண்மையான நிகழ்வாகவே இருக்கக்கூடும்.

Image Courtesy: Vikatan.com

பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டு ஏறத்தாழ சைவ, வைணவ மதங்களின் பொற்காலம். புத்த, சமண மதக்கருத்துக்கள் இம்மதங்களால் உள்வாங்கப்பட்டு, புதிய பிரிவுகள் உண்டாகிக்கொண்டிருந்த நேரம். அதனடிப்படையில் பார்த்தால், இரண்டு வகைகளில் அக்கமகாதேவியின் வாழ்க்கை முக்கியமாகின்றது. முதலாவது, அப்போது கர்நாடகத்தில் ஜாதி பேதங்களை மறுத்து, வேதங்களை அறிவது மட்டுமே கடவுளை அறிவது அல்ல என்று கூறி சம்ஸ்கிருதத்தை மறுத்து, கன்னடத்தில் வசன கவிதைகள் மூலமாக சைவத்தை பரப்பிய பசவண்ணரின் வீரசைவம் வேகமாக பரவிக்கொண்டு இருந்தது. அதில் ஒரு முக்கிய பங்காற்றியதாக அக்கமகாதேவியின் வசனங்களைச்சொல்லலாம். மேலும் சமணதின் தாக்கத்தில் பெண்ளுக்கு, ஆண் அடைய விரும்பும் உண்மைநிலையை அடையவிடாமல் தடுப்பவள் என்ற நோக்கில், பல சமய கட்டுபாடுகளும், ஆடை துறத்தல் போன்ற சடங்குகளும் தடை செய்யப்பட்டிருந்தன. அவைகளை அக்கமகாதேவி மீறியதன் மூலம் ஐந்து விதமான தீட்டுகள் (தூமைத் தீட்டு, சாவுத் தீட்டு, குழந்தைப் பேறுத் தீட்டு, சாதித் தீட்டு, மற்றும் கைம்பெண் கோலம்) சரணர்களுக்கு (வீரசைவத்தை தழுவியவர்கள்) இல்லை என வீரசைவம் ஏற்றது.

அக்கமகாதேவியின் வசனங்களை, (1) உடல், காமம் போன்ற கீழ்மைகளால் வரும் துன்பம் (2) மாயையினால் வரும் துன்பம் (3) தன் துறவை பற்றிய விளக்கம் (4) சென்னமல்லிகார்ஜீனன் மீதான காதல் என நான்காக பிரிக்கலாம். பொதுவாக சாதரண மதக்கருத்துகளையே முன்வைத்தாலும் அவை சொல்லப்படும் தன்மை என்ற வகையில் இவ்வசனங்கள் முக்கியமாகின்றன. மேலும், ஆண்டாள், மீரா போன்று பெண் என்ற நிலையில், பித்தாகி, கடவுளையே தன் கணவனென எண்ணி உருகும் வகையிலான வசனங்கள் மிகவும் குறைவு. ஒன்பதாம் நூற்றாண்டில் தமிழகத்தில் இருந்து வடக்கு நோக்கி புறப்பட்ட பக்தி இயக்கம், பிற தத்துவ மதங்களோடு சேர்ந்து தன் அடிப்படை நெகிழ்வு மற்றும் இசை தன்மையில் இருந்து விலகி கெட்டிபட்டிருப்பதை அக்கமகாதேவியின் வசனங்களில் இருந்தே காணலாம். எனவே ஆண்டாள் தரும் மயக்கமோ அல்லது தேவாரத்தின் கவிதைத்தன்மையோ இக்கவிதைகளில் அமைவதில்லை. தத்துவநோக்கு, கூர்மை, எளிமை என்பதே பெரும்பாலான வசனங்களின் அமைப்பு. ஆனாலும் beautiful as jasmine; but pointed like arrow என ஆங்காங்கு கவித்துவம் மிக்க வரிகள் இவை கவிதைகளும் கூட என்கின்றன.

கீழ்கண்ட வசனங்கள் என்னளவில் ஒரு தரிசனத்தை தருவதாக அமைந்தன.

stream behind, river ahead
which is the way?
lake behind, trap ahead
which is easy?

Once you have eaten the fruit,
Does it matter who prunes the tree?
Once you have left your woman,
Does it matter who sleeps with her?
Once you have sold your land,
Does it matter who ploughs it?
Once Channamallikarjuna, jasmine-tender,
Is (not) known, does it matter whether
The body is eaten by dogs or rots in water?

What is full won’t spill,
What has trust won’t doubt,
What has come together won’t part,
What is wholly known won’t be forgotten.
O Channamallikarjuna, jasmine-tender,
The devotee in whom you are well pleased
Will have boundless joy.

One has the here, another the hereafter,
One has no here, another no hereafter.
Another has neither here nor hereafter.
Those who have taken refuge in
Channamallikarjuna, jasmine-tender,
Have both the here and hereafter.

அக்கமகாதேவியிடம் தேவாரம், திருவாசகம் மற்றும் பிரபந்தத்தின் தாக்கம் இருப்பதை கீழ்காணும் பாடல்களில் இருந்து அறிய முடிகிறது.

> Don’t be destroyed, don’t be destroyed,
> Hold fast to the feet of Siva.
> This body of yours is not indestructible,
> The pleasures of the world do not last forever.
> Before the word that Channamallikarjuna, jasmine-tender,
> Wrote is wiped off,
> Take refuge in Siva, soon.

> With a floor of emeralds,
> Festoons of gold and diamond pillars,
> A roof of coral,
> Pearls and jewels for ceiling,
> I was married;
> My people had me married.
> With bracelets and amulets
> And everlasting food stock,
> I was given in marriage to
> Channamallikarjuna, jasmine-tender.

> Actions won’t reach you;
> How will I worship you?
> Sounds won’t reach you;
> How will I sing of you?
> If the body reaches,
> You are invisible greatness;
> How shall I wear you in my palm?
> Not knowing anything of myself,
> Looking at you again and again
> I am amazed,
> O Channamallikarjuna, jasmine-tender.

ஆண்டாள் பாடல்கள் போன்ற கவித்துவமான அழகான கற்பனைகளையும் சில வசனங்களில் காணமுடிகின்றது.

> Listen, O sister, I had a dream:
> I saw rice, betel nut, coconut
> And palm leaf festoons;
> I saw the mendicant with small matted locks
> And shining pearly teeth,
> Come begging, O sister.
> I ran after him and caught him by the hand
> While he was running away;
> Seeing Channamallikarjuna, jasmine-tender,
> I opened my eyes.

> Don’t trust him
> For his coaxing ways;
> He is a cheat, this knower of the world.
> Showing liberation,
> He makes you forget devotion,
> Channamallikarjuna, jasmine-tender.

என்ன தான்,

> If you plant chaff instead of rice,
> Will it ever grow and give grain,
> Even if irrigated with holy water?
> Those without wisdom may
> Observe all the rules;
> Will they ever come to happiness,
> Free of desire?
> The scent that wafts, will it stay in one place?
> Those who do not know my god
> Channamallikarjuna, jasmine-tender,
> Know not the way of conduct.

போன்ற தத்துவார்த்தமான வரிகள் இருப்பினும், பெண் என்பதால் வரும் இன்னல்கள் பல சமயங்களில் அக்கமகாதேவியிடம் கேள்விகளை எழுப்புகின்றதாக தோன்றுகிறது. தான் ஒரு ஆணாக இல்லையே என நினைப்பதாகவும் தோன்றுகிறது. அர்நாரீஸ்வரனின் நோக்காக புரிந்து கொள்ளப்படும் இவ்வசனம் சில முக்கியமான கேள்விகளை மெளனமாக எழுப்புகின்றது.

> What if I am called by a woman’s name?
> In meditation, my form is masculine,
> O Basava, by your kindness.
> Restraining the over-lustful
> Channamallikarjuna, jasmine-tender,
> I am united, not knowing the two,
> O Basava, by your mercy?

கடவுளை புரிந்துகொள்ள அல்ல பெண்களை புரிந்து கொள்ளவாவது கட்டாயம் ஒரு முறை அக்கமகாதேவியை வாசிக்க வேண்டும்.


மேலும் தகவல்களுக்கு:

  1. பாவண்ணனின் அக்கமாகதேவி குறித்த சொல்வனம் கட்டுரை இணைப்பு
  2. பெருந்தேவியின் விகடன்-தடம் கட்டுரை இணைப்பு

டாப்ளர் விளைவு: ஒரு எளிய அறிமுகம்

இந்தப்படத்தை சமீபத்தில் என்னுடைய ட்விட்டர் பக்கத்தில் பகிர்ந்து, இது ஒரு பிரபலமான இயற்பியல் கொள்கை, என்னவென்று யூகிக்கமுடிகின்றதா என பதிவிட்டிருந்தேன். நண்பர்கள் பலரும் மிகச்சரியாக ஒளியலைகளில் ஏற்படும் டாப்ளர் விளைவு என்று குறிப்பிட்டிருந்தனர். ஒரு சிலருக்கு இன்னும் இது பிடிபடவில்லை என நினைக்கிறேன். அதற்காக இந்த சிறிய பதிவு.

டாப்ளர், ஒலி அலைகளில் முதன்முதலில் இதனை கண்டுபிடித்தார். இவ்விளைவை எளிமையாகச் சொன்னால், நீங்கள் ஒரிடத்தில் நின்று கொண்டிருக்கும் போது ஒலிப்பானை அலறவிட்டபடி ஒரு கார் வந்தால் அது அருகில் வர வர அதன் சத்தம் கூடிக்கொண்டே வரும். மாறாக உங்களை விட்டு விலகி சென்றால் அதன் ஒலி குறைந்தபடி போகும். அதாவது ஒலி மூலம் நம்மை நோக்கி வரும் போது அதன் அதிர்வெண் (Frequency) கூடிக்கொண்டு போகும். அதனால் நமக்கு ஒலி அளவு அதிகரிக்கின்றது. ஒலி மூலம் நம்மை விட்டு விலகும் போது அதிர்வெண் குறையும் எனவே ஒலியின் அளவும் குறையும்.

இதை ஒரு எடுத்துக்காட்டு மூலமாக பார்ப்போம். உங்களுக்கு ஒரு 50 மீட்டர் தள்ளி ஒருவர் ட்ரம்ஸ் வாசிக்கிறார் என்று வைத்துக்கொள்வோம். அவர் ஒரு நொடிக்கு ஒரு முறை ட்ரம்ஸை அடிக்கிறார் என்றால், அவ்வொளி ஒரே சீராக உங்களுக்கு கேட்டுகொண்டு இருக்கும். அந்த ஒலியை படமாக மாற்றினால் அது கீழே இருப்பது போல இருக்கும். ஒரு வேளை அவர் ஒரு நொடிக்கு இருமுறை அடிக்கிறார் என்றால் இப்போதும் சீரான ஒலி, அதே சமயத்தில் சற்றே அதிகமான வேகத்தில் உங்களுக்கு கேட்கும்.

இப்போது, இந்த ட்ரம்ஸை எடுத்து ஒரு காரில் கட்டிவிடுகிறோம் என வைத்துக்கொள்ளுங்கள், அந்த கார் தோரயமாக ஒரு நொடிக்கு ஒரு மீட்டர் வேகத்தில் உங்களை நோக்கி வருமானால், இப்போது அதன் அதிர்வெண்களில் கீழ் கண்டவாறு மாற்றம் இருக்கும். அதாவது இரண்டு ஒலிக்குறிப்புகளுக்கு இடையிலான நேரம் குறைந்தபடியே வரும். அதனால் நமக்கு ஒலியின் அளவு அதிகரித்துக்கொண்டு வருவதாக தோன்றும். ஒரு வேளை ஒலி மூலம் நம்மை விட்டு விலகி போகுமானால் இது அப்படியே தலைகீழாக நடக்கும். நமக்கு ஒலியின் அளவு குறைந்துகொண்டு வருவதாக தோன்றும்.

ஒலி அலைகளில் ஏற்படும் இந்த விளைவு ஒளியிலும் ஏற்படும் என ஹப்பிள் என்பவர் கண்டறிந்தார். ஹப்பிள் கண்ணுக்குத்தெரியும் அண்டங்களிலுல்ல விண்மீன்களின் வயதை கணக்கிடும் பணியில் ஈடுப்பட்டிருந்த போது இதை தற்செயலாய் கண்டறிந்தார். நட்சத்திரங்களின் எடையையும் வயதையும் பொருத்து அவற்றின் நிறமாலை (spectrum) வேறுபடும். ஒரே மாதிரியான விண்மீன்களின் நிறமாலையும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். ஆனால் விண்மீன்களின் தொலைவைப்பொருத்து (பூமியில் இருந்து) அவற்றின் நிறமாலையில் மாற்றம் இருப்பதை ஹப்பிள் கண்டறிந்தார். அதாவது தொலைவில் இருக்கும் விண்மீனின் நிறமாலையில் சிவப்பு நோக்கிய இடப்பெயர்ச்சி இருப்பதையும், அதே போல எல்லா விண்மீன்களின் நிறமாலையிலும் காலம் அதிகரிக்கும் போது சிவப்பு நோக்கி இடப்பெயர்ச்சி இருப்பதையும் அவர் கண்டறிந்தார். இதன் பொருள் பிரபஞ்சம் விரிவடைகிறது என்பதே. அதுவரை பிரபஞ்சம் நிலையானது என்றே பலரும் எண்ணியிருந்தனர். ஐன்ஸ்டைன் கூட சார்பியல் பொதுக்கொள்கையில் ‘பிரபஞ்ச மாறிலி’ என்ற கருத்தை வலிய புகுத்தியிருந்தார். ஆனால் ஹப்பிளின் இந்த கண்டுபிடிப்பு எல்லாவற்றையும் புரட்டிப்போட்டது. மேலும், இப்போது விரிகின்றது என்றால் ஏதோ ஒரு கணத்தில் இந்த விரிவு ஆரம்பித்திருக்க வேண்டும். அதாவது திட்டவட்டமான தொடக்கம் ஒன்று இருந்திருக்க வேண்டும் என்று அர்தமாகின்றது.

ஏன் விண்மீன்கள் விலகும்போது சிவப்பு நோக்கிய இடப்பெயர்ச்சி ஏற்படுகின்றது? இதற்கான பதில் அதிர்வெண்களில் இருக்கின்றது (பார்க்க படம்). நீலத்தின் அதிவெண் அதிகம். சிவப்பின் அதிர்வெண் குறைவு. எனவே ஒளி மூலம் நம்மைவிட்டு விலகும் போது சிவப்பு நோக்கிய இடப்பெயர்வு ஏற்படுகின்றது. இதற்கு அர்த்தம் நீலம் சிவப்பாக மாறிவிடும் என்பதல்ல. எடுத்துகாட்டாக ஒரு விண்மீன் 400 nm இல் ஒரு நிறமாலை உச்சத்தை (Spectral Peak) காட்டுகிறது என்றால் சில பத்தாண்டுகள் கழித்து இது 410 nm என்பதாக மாறியிருக்கும். சிவப்பை நோக்கி நகர்கிறது என்பதாலேயே இது ரெட் ஷிப்ட் (Red Shift) எனப்படுகின்றது.

பிரபஞ்சத்தில் ப்ளு ஷிப்ட் ஏற்படுமா? இப்போது விரிவடையும் பிரபஞ்சம் ஒரு கட்டத்தில் தன் விரிவை நிறுத்தும். அதன் பின் இருவகையான நிலைகளை கணித சமன்பாடுகள் காட்டுகின்றன. ஒன்று எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் பிரபஞ்சம் அப்படியே நிற்கும் என்பது. இன்னொன்று, மீண்டும் சுருங்கத்தொடங்கும் என்பது. ஒரு வேளை சுருங்கும்பட்சத்தில், ஒளி மூலங்கள் நெருங்கி வரும் போது நீலம் நோக்கிய இடப்பெயர்வை காணமுடியும்.

இரண்டு நாட்கள், மூன்று படங்கள்

சமீபத்தில் விமர்சகர்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்ட மூன்று படங்களைத் தொடர்ச்சியாகப் பார்த்தேன். நீர்ஜா, தடம் மற்றும் சூப்பர் டீலக்ஸ். மூன்றையும் பற்றிய என் கருத்துக்கள் இங்கே.

நீர்ஜா

உண்மை சம்பவத்தின் அடிப்படையில் எடுக்கப்பட்ட படம். இதிலுள்ள பெரிய சவால், கதை எல்லோருக்கும் தெரியும் என்பது தான். பொதுவாக என்னை பயோ-பிக்குகள் அவ்வளவாக ஈர்ப்பதில்லை. ஆனால் சோனம் கபூருக்காகப் பார்க்க வேண்டிய படம் என்று என் லிஸ்டில் இருந்தது. நேற்றைய இழுவையான மேட்சின் போது திடீரென இதைப் பார்க்கலாம் என முடிவு செய்தேன். எதிர்பாராமல் பார்க்க நேரும் இம்மாதிரியான படங்கள் தான் மனதில் பசை போட்டு ஒட்டிக் கொள்கின்றன. ஒரு முன் இரவில் கதை தொடங்குகிறது. ஒரு பக்கம் அன்றைய (1984) பாம்பேயில், சாதாரண மத்தியத் தர குடும்பப் பார்ட்டி ஒன்றில் நீர்ஜா குழந்தைகளோடு பலூனை வெடித்து விளையாடிக்கொண்டிருக்கையில், 1:30 மணி தூரத்தில் இருக்கும் கராச்சியில் பாலஸ்தீன தீவிரவாதிகள் அடுத்த நாள் வரப்போகும் Pan Am விமானத்தைக் கடத்துவதற்காக வெடிபொருட்களைத் தயார் செய்து கொண்டிருக்கின்றனர். வழக்கமான கடத்தல் கதைகளில் உள்ளது போலக் குழந்தைகள், கர்ப்பிணி, வயதான பெண்மணி என்று இதிலும் உண்டு. ஆனால் அவர்களை பற்றியெல்லாம் இழுக்காமல் கதை நீர்ஜாவை மட்டுமே சுற்றி வருகிறது. உயிர் பயத்தை தன் இழந்த மண வாழ்க்கை அனுபவத்திலிருந்து போக்குவது, துப்பாக்கி முனையிலும் கடமையைச் செய்யப் போராடுவது, அமெரிக்கர்களிடம் இருந்து மட்டும் பாஸ்போர்ட் வாங்காமல் அவர்களை காப்பாற்றுவது, அந்த காதல் கடித்ததைப் படிக்கையில் கண்ணீரோடு புன்னகைப்பது என சோனம் கபூர் நீர்ஜாவாகவே வாழ்ந்திருக்கிறார். ஸிண்டகி பேடி ஹனீ சாஹியே லாம்பி நஹி (வாழ்க்கை நீண்டதாக இருக்கத் தேவை இல்லை, பெரிதாக இருந்தாலே போதுமானது) என்ற ஆனந்த் (1971) பட வசனத்திற்கும் நியாயம் செய்திருக்கிறார். குறிப்பிட்டுச் சொல்ல வேண்டிய இன்னொரு நடிகர் ஷாபனா ஆஸ்மி. மகளுக்காக மஞ்சள் நிற உடை எடுக்க செல்கையிலும், இறுதியில் விமான நிலையத்தில் வந்திறங்கும் சவப்பெட்டியில் அந்த உடையை வைக்கும் போது கொடுக்கும் முகபாவங்களிலும் கண் கலங்க வைத்துவிடுகிறார். நிச்சயமாக சோனம் கபூரின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக இது நிலைத்திருக்கும்.

தடம்

ஒருரு இரட்டையரில் யார் கொலையாளி எனத்தெரியாமல் காவல்துறையும், நீதித்துறையும் திணறி இறுதியில் இருவரையும் விடுவித்தால் அது தான் தடம். இரட்டையரில் (அருண் விஜய்) எழில் சிவில் என்ஜினியாராக பணி புரியக் கவின் தன் நண்பன் சுருளி (யோகி பாபு) உடன் சேர்ந்து சின்ன சின்ன திருட்டுகளைச் செய்து வருகிறார். ஒரு நாள் ஆனந்த் என்பவன் கொலையாகப் பழி எழில் மீது விழுகிறது. அதே சமயம் குடிபோதையில் போலீஸ் வண்டி மீது இடித்ததாகக் கவினும் கைது செய்யப்பட்டுக் காவல் நிலையத்திற்குக் கொண்டு வரப்படுகிறார். இருவரில் ஒருவர் கொலையாளி என்கிற நிலையில், பழைய பகையை மனதில் வைத்து எழிலை மடக்க நினைக்கிறார் இன்ஸ்பெட்டராக வரும் பெப்ஸி விஜயன். இன்னொரு புறம், கவினின் நடத்தையை வெறுக்கும் எஸ்.ஐ. வித்யா கவினைத் தண்டிக்கவேண்டும் என நினைக்கிறார். இந்த நிழல் யுத்தத்தை எப்படி இரட்டையர் தங்களுக்குச் சாதகமாக உபயோகித்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதை சீட் நுனியில் உட்கார வைத்து சொல்லியிருக்கிறார் இயக்குநர் மகிழ் திருமேனி. கவினுக்கு எப்படி எழில் கைதானது தெரியும், பல வருடங்களாகத் தொடர்பே இல்லதா பெண்ணை திடீரென ஏன் ஆன்ந்த் கடத்தினான், சண்டையிட்டாலும் ஏன் இருவரும் ஒன்று சேர்ந்தனர் என விடை தெரியாத கேள்விகள் பல. ஆனால் சுவாரசியமான திரைக்கதையில் அவையெல்லாம் மறந்து விடுகின்றன. இரண்டு கதாநாயகிகளுக்கும் பெரிதாக ஒன்றும் வேலை இல்லை என்றாலும், இருவருமே கிடைத்த வாய்ப்பில் பிரகாசிக்கின்றனர். கள்ளம் கபடமற்ற ஸ்மிருதி தன் கண்களாலேயே உணர்வுகளைப் பிரதிபலிக்கிறார். இன்னொரு நாயகி தான்யா ‘கேள்வியைச் சரியா கேளுங்க’ என சுவரசியப்படுத்துகிறார். ஒருமுறை பார்க்கலாம்.

சூப்பர் டீலக்ஸ்

சமீபத்திய ஓவர் ஹைப் படங்களுள் ஒன்று. ஆரண்ய காண்டம் தியாகராஜன் குமாரராஜாவின் இரண்டாவது படம் (7-8 வருடங்களுக்குப் பிறகு!). தமிழ் இளம் இயக்குநர்களில் நம்பிக்கை நட்சத்திரங்கள் என்று விளம்பப்படும் மிஷ்கின், நலன், நீலன் ஆகியோரும் பணிபுரிந்த திரைக்கதை, விஜய் சேதுபதி பெண்ணாக நடிக்கும் படம் என ஏகப்பட்ட எதிர்பார்ப்புகள். கதை என்ன? வேம்பு பழைய காதலனோடு உறவில் ஈடுபடுகையில் அவன் இறந்துவிடுகிறான். கணவனுக்குத் தெரிய வருகையில் அவன் எதிர்வினை என்ன? நான்கு பதின்பருவ சிறுவர்கள் நண்பன் வீட்டில் நீலப்படம் பார்க்கச் செல்கின்றனர். படத்தில் நடித்திருப்பது தன் அம்மா என ஒருவனுக்குத் தெரிய வரும்போது கோபத்துடன் தன் அம்மாவைக் கொல்ல புறப்படுகின்றான். அவனுக்கும் அவன் அம்மாவுக்கும் என்ன நடந்தது? கோபத்தில் அவன் உடைத்த தொலைக்காட்சியை அப்பா வருவதற்குள் மாற்றியாக வேண்டிய கட்டாயத்தில் மீதம் இருப்பவர்கள். எப்படி அவர்கள் டிவியை மாற்றினார்கள்? சுனாமியில் இலட்சம் பேர் சாக ஒருத்தன் மட்டும் பிழைக்கிறான். தனக்குக் கடவுள் அருள் உள்ளதாக எண்ணி நோயுற்றவர்களை குணப்படுத்துவதாகக் கூறிக்கொள்கிறான். அவன் மகனே விபத்தில் சிக்கும் போது என்ன செய்கிறான்? இன்னொரு புறம் ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன் தங்களை விட்டுச் சென்ற மாணிக்கம் திரும்பி வருகிறான் என மகிழ்ச்சியில் இருக்கின்றனர் அவனின் மனைவி ஜோதியும், மகன் ராசுக்குட்டியும். ஆனால் வருவதோ பாலின மாற்றம் செய்துகொண்ட ஷில்பா. அதனால் வரும் பிரச்சனைகள் என்ன? இவற்றிர்கான பதில் தான் சூப்பர் டீலக்ஸ். படத்தின் மிகப்பெரிய ப்ளெஸ் வசனங்களும், நடிப்பும். சின்ன சின்ன பாத்திரங்களில் வருபவர்கள் கூட அந்த கதாபாத்திரத்திற்கு வழு சேர்கின்றனர். மிகப்பெரிய மைனஸ் நேரமும், படம் நடப்பது எந்த காலகட்டமும் என்ற குழப்பமும் தான். உலக முழுவதும் திரைப்படத்தின் நேரம் குறைந்து வருகின்றது. உலக சினிமாக்கள் என்று போற்றப்படும், விருதுகள் அள்ளும் படங்களே ஒரு மணி நேரம், கூட சில நிமிடங்களில் முடிவடையும் போது மூன்று மணி நேரம் என்பது அநியாயம். அதிலும் சமந்தா பகத் பாசில் வரும் பகுதிகள் என் பொறுமையைச் சோதித்தன. கணவன் இருக்கையில் பழைய காதலனோடு உறவு என்பது பத்து வருடத்துக்கு முந்தய ஹிந்தி படங்களின் கதை. இன்று இந்திய தொடர்களில் குறைந்தபட்சம் ஒரு பகுதியாவது இம்மாதிரியான கதையைக் கொண்டிருக்கும். மேலும், பெட்டுக்குள் பிணத்தை வைத்து கீழே போடுவது, பிணத்தை காருக்குள் வைத்துக்கொண்டு சாவதானமாக இருவரும் பேசிக்கொண்டு சொல்வது, இருவரின் மிகை நடிப்பு என இந்த பகுதி படத்தில் ஒட்டவே இல்லை. இன்னொரு புறம் முன்னால் நீலப்பட நடிகையாக வரும் ரம்யா கிருஷ்ணனும் அவர் கணவனாக வரும் மிஷ்கினும் அசரடிகிறார்கள். விரும்பித்தான் அந்த படத்தில நடிச்சேன், எல்லாத்தையும் மாதிரி அதுவும் ஒரு தொழில் தான் எனச் சொல்லும் காட்சிகளில் கம்பீரமாக மிளிர்கிறார் ரம்யா. அற்புதமாக வரும் மிஷ்கின் தன் மனைவி தன்னை கேள்விகேட்கும் போது அதிர்ச்சியில் உறைவதும், தன் கடவுளிடம் தன் மகனுக்காக மன்றாடுவதும் என நடிப்பில் பின்னுகிறார். சாரு நிவேதிதா குறிப்பிட்டிருந்தது போல மிஷ்கின் என்னும் நடிகனைத் தமிழ் சினிமா இன்னும் அதிகமா உபயோகப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டும். ஆண்டவன் கட்டளை வந்த போது விஜய் சேதுபதிக்கு மிகப்பெரிய ரசிகனாய் இருந்தேன். ஆனால், இப்போதெல்லாம் உணர்ச்சிகளற்ற ஒரு பிம்பமாகவே தன் கதாபாத்திரங்களைக் கையாள்கிறார் எனத் தோன்றுகிறது. அதே போல அவர் ஏற்றிருக்கும் திருநங்கை பாத்திரமும் அது பற்றிய எந்த புரிதலும் இன்றி உருவாக்கப்பட்டிருக்கிறது. மற்றபடி அவரைப்பற்றிச் சொல்லிக்கொள்ள ஒன்றும் இல்லை. குறிப்பிட்டுச் சொல்ல வேண்டிய மூன்று பேர், பகத் வீட்டுக்கு வரும் அந்த வால் பையனும், விஜய் சேதுபதியின் மகனாக வரும் ராசுக்குட்டியும் மற்றும் அந்த முட்ட பப்ஸு குண்டு பையனும். கலக்கியிருக்கிறார்கள். கஷ்ட நேரத்தில் சிலையிலிருந்து வைரம் கொட்டுவது, க்ளைமாக்ஸில் யாருக்கும் சேதாரம் இன்றி வில்லன் தலையில் டிவி விழுவது எனப் பல க்ளிஷேக்கள். இடையில் ஒரு ஏலியன் வேறு வருகிறது. விமர்சகர்களின் கருத்துக்களைப் பார்த்தால் இது ஒரு குறியீட்டுப் படம் என்று தெரிய வருகின்றது. பரத்வாஜ் ரங்கன் போன்ற சினிமாப் புலிகள் முதுகில் இருக்கும் மச்சம் கட் பண்ணினால் அடுத்த ஷாட்டில் எப்படி முகத்தில் வருகின்றது என்று ஆராய்ந்து எழுதியிருக்கிறார்கள். நேரம் இருப்பவர்கள் படித்துப்பார்க்கலாம். மற்றபடிக்கு ஒரு முறை பார்க்கக்கூடிய படம்.

நேர்த்திகாசு

இந்த கதை மிகப் பரவலாக எங்கள் குடும்பத்துப் பெண்களிடையே புழங்கி வருகின்றது. அதுவும் சற்றே அலைபாயும் மனமுடைய ஆண்களாக இருந்துவிட்டால், அவர்கள் காதில் விழும்படியாக மூத்த பெண்களாலும், வயதானவர்களாலும் குழந்தைகளான எங்களுக்குச் சொல்வது போலச் சொல்லப்படும். எங்கள் குடும்பம் புகழ்பெற்ற வணிக சமூகத்தைச் சேர்ந்தது. 1900களில் பர்மாவிற்குச் சென்று லேவாதேவி தொழில் (வட்டித்தொழில்) செய்து பெரும் பணம் ஈட்டிய குடும்பங்களில் எங்களுடையதும் ஒன்று. எங்கள் எள்ளுத்தாத்தா இரங்கூனில் ஒரு முக்கிய புள்ளியாகத் திகழ்ந்தவர். அன்றைய நாட்களிலெல்லாம் தமிழர்கள் மிகுந்த செல்வாக்கோடு பர்மாவில் வலம் வந்தனர். நேரிடையாகவும், மறைமுகமாகவும் அவர்களின் உதவி அரசு ஊழியர்கள் உட்படப் பலருக்குத் தேவைப்பட்டது. தொழில் பெருகப் பெருக தமிழ்நாட்டில் குறிப்பாகச் செட்டிநாட்டுப் பகுதிகளிலிருந்து பல இளைஞர்கள் இரங்கூனுக்குச் சென்ற வண்ணமிருந்தனர். அந்த நாட்களில் பர்மா மாப்பிள்ளைகளுக்கென்று ஒரு அந்தஸ்து காரைக்குடி சுற்றுவட்டாரப் பகுதிகளில் உருவாகியிருந்தது.

ஆனால் கனவுகளுக்கெல்லாம் முற்றுப்புள்ளி வைக்கும் விதமாக இரண்டாம் உலகப்போர் வந்தது. பர்மா அப்போது ஆங்கிலேயரின் காலனியாக இருந்த காரணத்தால் கிழக்கில் ஒரு முக்கிய போர் முனையமாக மாறியது. 1942களின் தொடக்கத்தில் ஜப்பான் படைகள் பர்மாவின் மேல் தாக்குதலை ஆரம்பித்தன. மக்களுக்கு ஆங்கிலேயப் படைகள் மேல் அசைக்க முடியாத நம்பிக்கை. சூரியன் மறையாத பிரிட்டன் பேரரசை இந்தக் குள்ள ஜப்பானியர்கள் அசைத்து விடுவார்களா என்ன என்று அலட்சியமாய் இருந்தனர். ஆனால் சிறந்த வணிகரான எங்கள் எள்ளுத்தாத்தாவிற்கு உள்ளே இருந்த வியாபார மூளைக்குள் ஏதோ பொறி தட்டியது. தன்னுடைய முக்கியமான முதலீடுகளைத் திரும்பப்பெற்று தங்கமாகவும், பணமாகவும் மாற்றிப் போர் தீவிரமடைந்து கப்பல் போக்குவரத்து தடைபடும் முன்பே தன் மகளையும், மருமகனையும், மனைவியையும் கப்பலிலேற்றி தமிழ்நாட்டுக்கு அனுப்பிவிட்டார்.

ஒரு சில சிறு முதலீடுகளுடன் தன் மூத்த மகனுடனும் அவன் மனைவியுடனும் இரங்கூனில் தான் பொறுத்துப்பார்ப்பது எனவும், சூழ்நிலையைப்பொருத்து முடிவு செய்யலாம் என்றும் திட்டமிட்டிருந்தார். அவர் சிறு வயதிலேயே பர்மாவிற்கு வந்துவிட்டவர். பிறந்த இடத்தை விடப் புகழும் செல்வமும் தந்து சீராட்டிய இரங்கூன் மீது அவருக்கு பெரும் பற்றிருந்தது. எனவே கடைசிவரை தாக்குப்பிடித்துப் பார்ப்பது என்ற எண்ணத்திலிருந்தார். மூத்தவன் தந்தை சொல்லுக்கு மறுசொல் அறியாதவன். மருமகளோ வாயில்லா பூச்சி. குழந்தை இல்லை என்பதே அவளின் ஒரே கவலை. தினமும் அதிகாலை அவள் பிறந்த முறையூரின் மீனாட்சி கனவில் வந்து பாலாற்றில் குளிக்க அழைப்பதே அவளின் ஒரே மகிழ்ச்சி. முறையூரோ, திருக்களப்பட்டியோ, இல்லை இரங்கூனோ அவள் அன்றாட வாழ்க்கையில் பெரிய மாற்றம் இல்லை. மாமியார் இருக்கும் வரை உணவு பரிமாறுவது அவரின் வேலை. இப்போது அதை மட்டும் சேர்த்துச் செய்யும்படி இருந்தது. சூரியன் உதித்து மறைவது போல் வாழ்வில் ஒரு மாற்றமும் இருக்காது என அவள் நம்பினாள்.

ஆனால், காலம் வேறு மாதிரி நகர்ந்தது. அலையென வந்த ஜப்பானியப் படைகள் முன் ஆங்கிலேயப்படைகளால் தாக்குப்பிடிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் வடக்கில் பின் வாங்கி மலைப்பாங்கான இந்தியப் பகுதியிலிருந்து ஜப்பானியப்படைகளைத் தாக்கலாம் என்ற எண்ணத்திலிருந்தனர். படைகளோடு அலுவலர்களும் பின்வாங்க வேண்டி இருந்தது. தாத்தாவோடு பழகிய அதிகாரிகள் அவரையும் தங்களோடு வந்துவிடச் சொன்னார்கள். பர்மியர்களோ தமிழர்கள் மீது இருந்த காழ்ப்புணர்ச்சியை ஆங்காங்கே கொள்ளை, கொலை என நிகழ்த்தி நியாபகப்படுத்தினர். மார்ச் மாத நாளொன்றில் ஜப்பான் விமானங்கள் குண்டு வீசி சென்ற பின் ஒரு பர்மியக் கூட்டம் அவர் இருந்த சந்தைப்பகுதிக்குள் நுழைந்தது. கண்ணில் கண்டதையும் கையில் கிடைத்ததையும் வாரி சென்றனர். வயதான மூனாரூனாவின் கடையில் பணம் ஏதும் இல்லாத கோபத்தில், பர்மிய இளைஞன் ஒருவன் தராசு கல்லை எடுத்து அவரை அறைந்துவிட்டான். இரத்த வெள்ளத்தில் பிணமாகக் கிடந்த மூனாரூனா தாத்தாவை அசைத்துவிட்டார். மகனோடும், மருமகளோடும் மறுநாளே புறப்படுவதென முடிவாயிற்று. மூன்று பேரும் உடன் மூன்று வேலையாட்களுமாக காரில் தொடங்கிய பயணம், புரோம், மாந்தளை, மொனீவா வழியாக கலேவாவுக்கு வந்து சேர்ந்த போது மூவருடன் இரண்டு துணி மூட்டைக்கள் மட்டுமே மிஞ்சியிருந்தன.

கலேவா நகர், பர்மாவின் பல பகுதிகளிலிருந்து வந்திருந்த தமிழர்களாலும், சீக்கியர்களாலும், அஸ்ஸாமியர்களாலும், பெங்காளிகளாலும் நிரம்பியிருந்தது. ஆங்காங்கே தென்னை ஒலையில் அமைக்கப்பட்ட தற்காலிக குடிசைகளில் மக்கள் கூட்டமாக அடைந்து கிடந்தனர். கல்கத்தாவிலிருந்து போர்முனைக்கு எரிபொருள் மற்றும் உணவு எடுத்துச்செல்லும் வாகனங்கள் திரும்ப வரும்பொழுது காலியாக வரும். அவற்றில் ஆங்காங்கே முகாம்களிலிருந்த மக்களை இம்பாலுக்கும், அங்கிருந்து கல்கத்தாவிற்கும் அனுப்பும் வண்ணம் ஆங்கிலேய அரசு ஏற்பாடு செய்திருந்தது. ஆனால் லாரிகளில் இடம் கிடைப்பது அவ்வளவு எளிதாக இல்லை. மக்கள் பசியிலும், கடும் வெயிலிலும், புழுதி மண்டிய சாலைகளில் லாரிகளை எண்ணி தவம் செய்பவர்களென கிடந்தனர்.

எள்ளுத்தாத்தாவைப் போன்ற வசதியான ஓரிருவர் மட்டும் ஊருக்குள் ஒரு இடத்தை அமர்த்திக்கொண்டு அங்கு வந்திருந்த ஒடுக்கப்பட்ட மக்களையும், ஏழை மணிப்புரிகளையும் தங்கள் ஏவல் வேளைக்குப் பயன்படுத்திக்கொண்டனர். இவர்களில் பலர் தோட்டவேலைகளுக்கென அழைத்து வரப்பட்ட ஏழை எளிய கிராமத்தவர். அடிமை வாழ்வைப் பழகிப்போனவர்கள். இப்போதும் எஜமானர்களின் ஓரணா இரண்டணாவிற்கு எந்த காரியமும் செய்யத் தயாராயிருந்தனர். வந்திருந்த கூட்டத்தில் ஒரு ஒடுக்கப்பட்ட சாதி குடும்பமும் அடக்கம். கணவன், மனைவி மற்றும், பிறந்து சில நாட்களேயான குழந்தையோடு இன்னும் இரண்டு சிறுவர்களென அந்த குடும்பம் புரோமிலிருந்து வந்திருந்தது. பிள்ளை பெற்ற பெண் ஆதலால் அவளால் வெயிலில் காத்துக் காயவோ, லாரிகளில் அடித்துப்பிடித்து ஏறவோ இயலவில்லை. எனவே, அவளின் கணவன் சிறிது நாட்கள் தாமதித்துச்செல்லலாம் என்றெண்ணி எள்ளுத்தாத்தா தங்கியிருந்த கட்டிடத்தின் எதிரில் இருந்த அரசமரத்தடியில் தன் குடும்பத்திற்கு இடம் பிடித்துக்கொண்டான். பக்கத்தில் இருப்பவர்களுக்குச் சிறு சிறு ஏவல் வேலைகள் செய்வதன் மூலம் அவனும் குடும்பமும் நாட்களைத்தள்ள எண்ணியிருந்தனர். ஆனால் அது அவ்வளவு எளிதானதாக இல்லை. அங்கு வந்தவர்களில் பலர் பணக்காரர்களாயினும் பெரும் பணத்தை இழந்தே அங்கு வந்திருந்தனர். பகட்டு வாழ்க்கை வாழ்ந்தவர்களாயிருந்தாலும் கருணை மனம் கொண்டவர்களாக இருக்கவில்லை. யுத்தத்தினால் பொருட்களின் விலைகளோ பன்மடங்கு கூடியிருந்தது. இரண்டொரு நாட்களிலேயே பிறந்த குழந்தைக்குப் பால் தரவும் சக்தியின்றி கடும் பசியில் அந்த பெண் மரத்தடியில் கிடந்தாள். அவள் கணவனோ உணவும் வேலையும் தேடி நகர் முழுவதும் சுற்றி வந்துகொண்டிருந்தான். இவர்களின் நிலையைப்பார்த்த தாத்தாவின் மருமகளுக்கோ பெரும் வருத்தம். கறுத்த நிறத்தில் முட்டைக் கண்களோடு கிடந்த குழந்தை அவள் மனதைக் கொள்ளைகொண்டது. கட்டிடத்தில் இருந்தவாறே அதற்கு விளையாட்டு காட்டிக்கொண்டிருந்தாள். இரக்கத்தில் இரவில் ஒரு பழத்துடன் வெளியே வந்தவளை மாமனார் பார்த்துவிட்டார். ‘ம்ம், என்ன?’ என்ற அவரின் அதட்டலுக்கு ஒரு பதிலும் சொல்லாமல் உள்ளே வந்துவிட்டாள்.

இரண்டு நாட்களாகத் தினமும் காலையில் கிழவர் மூத்தமகனுடன் வெளியே கிளம்பி பயணநிலைமைகளையும், போர்ச்செய்திகள் குறித்தும் அறிந்து வருவது வழக்கம். அன்று மகனை மட்டும் சென்று வரச்சொன்னார். திடீரென்று நினைவுக்கு வந்தவராக, ‘இவளையும் கூட்டிட்டு போ. வழியில ஏதாவது ரொட்டி, காய் கிடைச்சா வாங்கிட்டு வாங்க’ என்றார். இருவருக்கும் இது வியப்பாயிருந்தது. கல்யாணமான நாளிலிருந்து கணவனுடன் தனியே வெளியே சென்றதாய் அவளுக்கு நினைவில்லை. அவர்கள் கிளம்பிய பின் அவர் வாசலுக்கு வந்தார். மரத்தில் சாய்ந்து கிடந்த அந்த குடும்பத்தலைவனைக் கை வீசி அலைத்தார். ‘லேய், போயி இந்த தந்திய அடிச்சிட்டு வாலே’ என அவன் கையில் ஒரு ஐந்தணாவைத் திணித்தார். வாங்கியவன் சிட்டாய் நகருக்குள் பறந்தான். கைகளைக் கட்டியபடி மெல்ல அரசமரத்தடிக்கு வந்தவரைப் பார்த்து அந்த பெண் வாரிச்சுருட்டி எழுந்தாள். ‘பெட்டி படுக்கையெல்லாம் கொஞ்சம் கட்டனும். ஒருத்தனுமில்லே. வந்தொரு கை தாரியா’ என்றார் அவளிடம். அவள் தயக்கமாகக் குழந்தைகளைப் பார்த்தாள். ‘ஹ்ம்ம், காலேல வெச்ச சோறு கொஞ்சம் கிடக்கு, கொடுத்தா நீயும் குட்டிகளும் சாப்பிடுவீகளேனு பாத்தேன்’ என்றார். சோறு என்ற சொல் அவள் கண்களில் ஒளியைப் பாச்சியது. கைக்குழந்தையை மரத்தின் கிளையில் கட்டியிருந்த பழைய சீலை தொட்டிலில் போட்டுவிட்டு அவர் பின் சென்றாள்.

மகனும், மருமகளும் திரும்பிய போது, அந்த கைக்குழந்தை வீறிட்டுக்கொண்டிருந்தது. அந்தக் கணவனோ வெறித்த கண்களுடன் மரத்தைப் பார்த்தபடி அமர்ந்திருந்தான். பக்கத்தில் நெருங்கிய போது தான் அந்தப்பெண் அலங்கோலமாய் விரிந்த கண்களுடன் மரத்தடியில் கிடந்தது தெரிந்தது. அவளுக்குக் குமட்டிக்கொண்டு வந்தது. கணவனின் கையை இறுகப்பற்றிக்கொண்டாள். கதவைத்தட்டிய போது கிழவர் வந்து திறந்தார். குழந்தையின் வீறல் கேட்டு ‘எளவு இது வேற’ என்று கண்ணைச்சுருக்கியவர், அவர்களைத்தாண்டி அவனை நோக்கிச்சென்றார். ‘லேய் இந்தா’ என்று ஒரு நாணயத்தை அவனை நோக்கி வீசியவர், ‘ஆவ வேண்டியத பாருளே’ என்றுவிட்டுத் திரும்பிவந்தார். அன்று மாலை அவர்கள் கிளம்பிய போது அந்த மரத்தடி வெறிச்சோடிக்கிடந்தது. காலையில் தாத்தா வீசிய காசு அதே இடத்தில் புழுதி படிந்து கிடந்தது. இவனுக்கு வந்த வாழ்வப்பாரேன் என்று கிழவர் அந்த காசை எடுத்து மகனிடம் தந்தார். இரவில் இம்பால் செல்ல அவர்களுக்கு ஒரு லாரி கிடைத்தது. கலேவாவிலுருந்து இம்பலுக்குச் சாலைகள் இராணுவத்தால் அவசர அவசரமாகப் போடப்பட்டிருந்தன. மலைகளை குடைந்தும், காடுகளை ஊடறுத்தும் குண்டும் குழியுமான அந்த சாலைகள் ஒரு நாளில் பல்லாயிரம் பேரை இம்பாலுக்கு அழைத்துச்சென்றன. லாரியில் மகனும் மருமகளும் ஒரு மூலையில் நெருக்கிக்கொண்டு உட்கார்ந்திருந்தனர். கிழவரோ லாரியின் ஓரத்தில் நின்றபடி இரவின் குளிரை ரசிப்பவராக அமைதியாக வந்துகொண்டிருந்தார். மேடு பள்ளங்களைத் தாண்டும்போதெல்லாம், அவள் கணவனின் மீது மோதிக்கொண்டிருந்தாள். திடீரென்று அவனுக்கு அவள் இருந்த இடம் காலியாக இருப்பதாகத் தோன்றியது. அதே சமயத்தில் ‘அய்யோ’ என்று அவனின் தந்தையின் அலறல் கேட்டது. அரைத்தூக்கத்தில் வந்து கொண்டிருந்த பயணிகள் கூச்சலிட்டு லாரியை நிறுத்தினர். அது ஒரு வளைவு. கீழே பல நூறடிக்குப் பள்ளத்தாக்கு விரிந்து சென்றது. இருளில் ஒன்றும் தெரியவில்லை. லாரிக்காரன் ‘இதற்குத் தான் இந்த பாதையில் நின்று கொண்டு வராதீர்கள்’ என்கிறோம் என்று சத்தம் போட்டுக்கொண்டிருந்தான். சிறிது நேரத்தில் கிழவரின் முடிவு என்னவாயிருக்கும் என்று எல்லோருக்கும் ஒரு வகையாய் புரிந்தது. லாரியில் மீண்டும் ஏறியவர்கள் நிற்கப் பயந்தவர்களாய் ஓரத்துக் கம்பிகளை இறுகப்பிடித்துக் கொண்டு அமர்ந்தனர். அவன் தன் மனைவியைப்பார்த்தான். இதையெல்லாம் அறியாதவளாய் அவள் தூங்கிக்கொண்டிருந்தாள்.

கதையை முடிக்கும் அத்தைமார்களும், பாட்டிமார்களும், பூஜையறையை சுட்டிக்காட்டி அந்தா அந்த கல்கத்தா காளி படமிருக்கில்லா அது பக்கதில்ல இருக்கிற மஞ்சத்துணியில தான் அந்த ஆள் விட்டெறிஞ்ச காசு முடிஞ்சு வச்சிருக்கு என்பார்கள். காதை இங்கே வைத்துக்கொண்டு, கண்ணை வேறெங்கோ சுழட்டிக் கொண்டிருக்கும் சம்பந்தப்பட்ட மாமாவின் முகத்தில் அப்போது மட்டும் ஒரு கருமை வந்து செல்லும்.

பிறன்பொருளால் பெட்டொழுகும் பேதமை ஞாலத்து
அறம்பொருள் கண்டார்கண் இல

(குறள்: 141, அதிகாரம்: 15, பிறனில் விழையாமை)

பொருள்: முறைதவறி பெண்களிடம் விருப்பம் கொள்ளும் அறியாமை, உலகில் அறநூல்களையும், பொருள் நூல்களையும் ஆராய்ந்து உணர்ந்தவர்களிடம் இல்லை.

(குறிப்பு: பிறன் பொருளால் என்பதற்கு பல்வேறு உரையாசிரியர்களும், பிறனுடைய உரிமை பொருளாகிய பெண்ணை/மனைவியை என்று பொருள் கொள்கின்றனர். தற்காலத்துக்கு இது பொருந்தாதென்பதால் முறைதவறி என்று மட்டும் பொருள் கொள்கிறேன்.)